因為OFFSIDE說TWILIGHT的男主角好靚仔，所以去看了。
他第一次出場時我覺得他的臉怪怪的，鼻子好似有點不平衡，後來比較好。
今天才看完John Berger's "The Way of Seeing", 但完全阻不了觀者代入女主角的身分，幻想被男主角俯視著，說：
Isabella Swan: Do you do this a lot?
Edward Cullen: Just the past couple of months. I like watching you sleep. I find it fascinating.Edward Cullen: I don't have the strength to stay away from you anymore.
Isabella Swan: Then don'tEdward Cullen: [to Bella, while in a tree] "You're like a drug to me. Like my own personal brand of heroine."
Search "Sad Thing" 這首歌的原唱者時意外找到一個同名叫 ADULTCHILD 的韓國畫家，見到兩張很漂亮的畫。我不懂評畫，總之覺得好靚。
或如這一張。如果流淚時，掉下來的是音符，你是不是，就比較願意仔細聽。
而這是傘呢，還是一襲裙。穿上它，藍藍的天空，便會落下毛蟲般細密的憂傷的雨。走到哪裡都是。
自音韻學課堂溜走
那時，幾步穿越迷你路口
靠近那片塗鴉牆，聽見
欖仁葉子木木落下
像時光不規則的計拍器
淡薄的影子閃爍
太陽漲滿紗窗
環顧左右，行人如織，
啊多麼使人猶豫
大半時候，你窩在床上讀
我看不懂的書，姿態如此橫放
侷促一旁我讀你不喜歡的書
兩不干涉，其實不以為然
牆漆常剝落，屋角常有蟻隊
我們常互牴如小牛，有限的沙場
而廉價書櫥隨時有塌凹之虞
饗詩書卻未成仙，而仍需炊事，鍋瓢
之外文稿連綿散置，彷彿斗室之中
有人煙，亦多丘壑
韻書裡頭，分屬不同聲部
我們可不是緊緊被闔在一起的
兩個僻字？許多年來
欖仁仍有落不完的葉子
總以為自己還是
剛剛自音韻學課堂脫逃
那站在窗下，鼓青春之勇
大聲呼叫你的少女
〈人間〉│楊佳嫻
今晚看咖啡王子，突然覺得自己好少女。
這一幕，我好喜歡。我相信某程度上，愛情就是這樣，實不在你做好準備的時候才光臨。或者就在你開著車時，想想下，就流下淚，發覺，那一剎，就是你在整段關係中最想念對方的時候，不為別的什麼而觸動。
P.S. 那首插曲好好聽，叫 "SAD THING".
'Sad thing'--어른아이(AdultChild)
I saw you...you in me
I saw you...you in me
I saw you...you in me
I saw you...you in me
It's so sad… sad thing
It's so sad… sad thing
It's so sad… sad thing
It's so sad… sad thing
I saw you...you in me
I saw you...you in me
I saw you...you in me
I saw you...you in me
It's so sad… sad thing
It's so sad… sad thing
It's so sad… sad thing
It's so sad… sad thing
前半部我想起〈葉子和刀的愛情〉。有一些反應，無論在男／女主角身上都如此真實，他們做出來的時候你訝異，只是因為那欠缺戲劇化。
這套電影講愛情，好過before sunrise 同 sunset .
(縱然我能想像你看到這一句，就會笑出來，想，果兩套都叫好？)
明報世紀．Reflection of Life
黃碧雲
2008-08-25
風格可資辨認。我們那麼害怕無風格，因為我們以為風格就是個性。
沒有個性是我們這個世代的死罪。
所有可以販賣的都販賣個性。
我們那麼害怕沒個性。很簡單：那正是因為我們都沒有個性。
上班的人沒有個性，不上班的人無所事事的方式也毫無個性。發表言論的人沒有個性，互相抄襲，不發表言論的人不因鄙夷而因為不自覺自己的麻木，無法感知而從來不需要因此也不抗拒發言；沉默變得面目模糊而並非一個立場；生病的人沒有個性不過是醫療體系的一個個案，有缺陷的人沒有個性，他們只是想做正常人；叛逆與關懷——從佛祖與耶穌以後，所有的都是模仿者；曹植寫過「存者忽復過，亡沒身自衰。人生處一世，去若朝露晞。年在桑榆間，影響不能追。」我們其後的悼亡與傷逝，無出其右。
沒有話未曾說過。沒有乾涸之地，我們未曾到過。
蘇格拉底和孔子之後，我們再沒有老師。
個性與貧乏和孤獨有關。我們都太愛講話，物質和知識都太多了。
個性消失，我們無法確認自己。
如果個性可以販賣，那一定是我們無法忍受個性的消失。
可以販賣的個性就是風格。
個性暗隱，風格明麗，可以捕捉，複製，模仿。
我們看有那麼多王家衛。
我們有那麼多幾乎一模一樣的機場，為什麼飛了一程二小時的馬德里到倫敦希斯路第三客運，再飛一程希斯路第五客運到香港的國際機場，都是銀色透明的大樓？馬德里第四希斯路第五客運是Richard Rogers 的作品，希斯路第三和香港，Norman Foster。而Rogers 和Foster 是耶魯的同學。
銀色透明的客運大樓，模仿者從曼谷到廣州都有。
風格也模仿自己。我們看《藍莓之夜》。北京新機場。
風格最後無法不庸俗。當模仿者將風格無限次重複。
風格被重複掏空。我們可以說，重複將風格還原：風格不過是空洞的個性模仿。
個性遠比風格隱密，難以捕捉，因此無法模仿。
個性是：讓我們確認自己。而我們又必須在貧乏與孤獨之中作此無人確認。
只有我們自己。
眾數的單數：我們，但每一個我都是自己。
《天水圍的日與夜》上映了，好像地下電影一樣，悄無聲息的上演了。
我聽見導演在講手機：八月十五日，每天一場。
我是很偶然的，去油麻地賽馬會診所抽血做化驗，時間有點鬆裕，想去書店看看書，書店還沒有開，經過電影院見到告示牌貼了，《天水圍的日與夜》，八月十日導演於電影放映後與觀眾交流。
電影很安靜。開始幾個鏡頭是蝴蝶於野外的黑白硬照。天水圍的高樓，輕鐵。早上的景色。
日常人物，家常生活。不過是那麼回事：我們如此。
在黑暗之中，我聽見觀眾靜靜的流淚。
不過是那麼一回事。婆婆去街巿買牛肉。十蚊牛肉唔該。我們見到肉販的背面，好像我們就是那個只看不說的旁觀者。
十蚊牛肉有幾多。婆婆接過，手裏有十元有多的硬幣。一個一個的數出來。
在孤獨與貧乏之中，就是那麼多。
呢個好黑。呢個唔要。肉販退回一個硬幣。
婆婆給他另一個。
回到家。洗菜。切牛肉。開爐。下油。炒牛肉。菜心。
炒好。吃飯。吃完飯。洗碗。
生活不過是這麼一回事。吃一餐，獨自坐着，夜了。再吃另一餐。
着了光管燈。下午的菜心牛肉，再吃一遍。
再坐着。身後有窗。那是天水圍，那就是，香港任何一個屋邨不言寂寞悲哀的，重複單調的生活。
到我去咗都仲未食晒，婆婆說那一包大冬菇，她後來送給貴姐鮑起靜的。
在我去之前為孫兒做點什麼，婆婆跟死去女兒的丈夫前女婿說。
死在眼前，婆婆安靜的吃她的菜心炒牛肉。
煮飯戲。多麼乏味，沒有風格的煮飯戲。
王家衛所有電影的人物都有型有款，感受一大堆。
《男人四十》裏面梅豔芳也有煮飯戲。《大姨媽的後現代生活》斯琴高娃有場煮飯戲，是煮給那個她喜歡不知道是不是騙子的周潤發吃的。
放映後的交流會，導演許鞍華說，希望這部片子拍得可以比較有風格。
她說的風格大概就是，一看就認得，很討那些有型人喜歡的。
風格自然也不是那些阿婆吃粥戲。貴姐鮑起靜的阿母，在醫院裏吃粥，在孫兒面前數說着她，佢呢個人傻傻地，成日做，供完你大舅父即她大弟弟讀書，又供你細舅父即她小弟弟讀書，十四歲出來做學徒住一間板間房，老鼠喺腳邊走來走去。小子即貴姐鮑起靜的兒子張家安說，阿婆，粥冷了，不要說了。
阿母沒有說，弟弟開車，住中產階級房子，兒子出外留學，姐姐還在超級巿場做做做，住天水圍，開榴槤。
我們是那個只看不說的旁觀者，見到了六七十年代的工廠妹。我們的姊姊，母親。
每一個人都會想念起我們的姊姊母親，她們勤奮而無怨毫無風格，好冇型。
冇型，冇感受。阿母說，做人真難。貴姐鮑起靜笑嘻嘻的說，有幾難唧。
必須用廣東話說，重音還在那個「唧」字即否定助語詞，才有那種輕鬆無事。
殘酷青春也沒那麼難。「沒有事情發生就沒有情緒。」張家安說。
沒有什麼好反叛。本來就無事。「哦。」我們都想起楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的小四張震。
一個幻滅，一個無幻可滅。我們的天水圍少年，早上醒來再睡，睡了醒，「一整天沒有出去。」「哦。」他說他母親貴姐鮑起靜，「還不是人一個。」如果是有型人，必然是憂鬱多見。但少年不憂鬱。
「考得不好就去找份工作做。」沒有什麼難題。
像他母親所說的，可以有多難。
煮飯，吃粥，開榴槤。到中秋了，我們吃月餅，柚子，菱角。
最後是一場維園燈籠紀實。我們想起《千言萬語》最後的一場維園燭光紀。
都以光告終。
我們每年都見到的，經過的，很普通的，眾人的燭光場面。
貴姐鮑起靜是個穿亂配顏色的寬Ｔ恤，吊腳褲，涼鞋，短髮，素顏的普通女子，也就是一般人（不無輕視的）口中的師奶了。
一而再，再而三，《大姨媽的後現代生活》的斯琴高娃，《男人四十》的梅豔芳這些可笑可哀的普通女子，呈現她們不美麗不浪漫，不外在煮飯和為感情煩惱的瑣碎生活。
瑣碎生活是反風格的。
無人模仿也因此抗拒了庸俗。
因看來庸俗而逃避了最終庸俗的命運。
風格無法干擾，個性在暗昧之中，時隱時現。
放映後觀眾問導演，為什麼要拍這部電影。她答，一個導演很難解釋自己為什麼會喜歡一個劇本題材，告訴你為什麼會喜歡不過是事後想出來的答案。
無法解釋的傾向，就是個性。
在答問中許鞍華又說，知道這一部電影很容易討人喜歡，但這不是她理解的世界。劇本是一個二十歲的學生寫的，一個觀眾說好真好真，電影裏百分之九十的對白他曾經說過，但許鞍華說她的世界遠為複雜，可能沒那麼溫情。
個性有其難以總結，無法複述的性質。
譬如《大姨媽的後現代生活》很怪很怪，看完以後很難說喜歡不喜歡，也很難說好不好，電影曖昧，矛盾，反演繹，喜劇不像喜劇，說它悲它又太輕省；《男人四十》一次在電視重看，忽然發覺，重看比初看時好看多了。戲太平淡了，要自己年紀日長，對照當初的自己，戲裏面的人物，無論那個多人認識的梅豔芳還是那個只有一場戲扮演一個八婆老師的婉玲都死了，電影內外讀到時光與生命的消逝，戲裏面一場念蘇軾的前赤壁賦：「清風徐來，水波不興；舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於斗牛之閒，白露橫江，水光接天；縱一葦之所如，淩萬頃之茫然。浩浩乎，如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎，如遺世獨立，羽化而登仙。」還沒有念到的，「寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟，哀吾生之須叟，羨長河之無窮！挾飛仙以遨遊，抱明月而長終；知不可乎驟得，託遺響於悲風。」這時才明白，電影最好看的，是沒有拍出來沒有對白人物的，預留的空間。一如文人畫。
細味空間，需要耐性。我們都沒有這樣的耐性。
我們還記得，怪異的《瘋劫》，神經緊張的《幽靈人間》，對我來說極為悲哀的《千言萬語》《半生緣》，有點笨拙天真的《傾城之戀》《今夜星光燦爛》，驟看非常雜亂，連武俠片《書劍恩仇錄》都拍，回看我們見到個性的隱現，那個神經緊張的，悲哀的，慌張的，笨拙天真的，家常的女兒家的，一個電影作者的個性。
我們知道她的電影不是那種離開電影院時會覺得，嘩好正的「完美電影」。
那天來看的觀眾都很年輕，和我一起去看的游笑說，都是男孩梁進龍演張家安的同學吧。其中一個說，顏色好怪，是不是有什麼問題呢。導演只好答，用數碼錄像而不是用菲林拍的，但送來那個拷貝顏色應該沒有問題。
個性充滿人的缺陷。只有風格才能完美。
個性無法模仿風格。個性有一種極為笨拙的誠實。
個性不合時宜。我們可以說：個性是反民主的。
個性不是每一個人擁有的權利，不可剝奪的。
愈是聲稱每個人都擁有平等而不可剝奪的權利，愈無法有個性：每個人都有不可剝奪的權利，每個人愈要跟每一個人一樣；同性要結婚，女子要跟男子一樣開炮殺人，政客要得到最多選票言論要得到最多人認同，因此無法不以共性代替個性。
個性不是天生的權利，不勞而獲的。
我們或許都有過個性，但個性要只是它自己，必須承受孤獨感覺：即使你和其他人一樣，你知道你又和其他人不一樣，你所有的一切都無法替代，因此無可分享。
那種孤獨感足以殺死個性。我們的動物本能讓我們渴望群體的保護。
個性必須抗拒一切容易的罐頭感性，那些告訴你你可以這樣感覺的廣告，網友，有型電影。即使我毫無感性，像張家安一樣成天睡覺，個性又必須清楚：我是這麼的一個沒有什麼感覺的人。
個性必須謹慎而勤敏：子曰：「德之不修，學之不講，聞義不能徒，不善不能改，是吾憂也。」一如行者之修，聖徒之悔。
我們沒有個性，因為我們懶隋。
個性那麼難，無怪我們追捧名牌服飾一樣，追捧風格。
風格引來狂迷，但個性唉個性甚至不惹人親近。明代書畫家董其昌論書法：「拆骨還父，拆肉還母，若別無骨肉，說甚虛空，粉碎始露全身。」極為慘烈的「始露全身」；我們既不願身試，眼見亦不願駐目。
我們躲在黑暗的電影院裏面，看着想着，有人一往無前。
在蘇格拉底與孔子之後，曹植與蘇軾之餘，再沒有可說的話的時候，有人還不離不休，不高聲也不啞口，那麼吃力笨拙又驕傲，無法解釋的說着那已經衰敗的話。
我們已經非常蒼老疲倦的文明，讓我們過於世故。
還有極為稀少，一時浮一時沉的一個，一個，或一個人，野狗一樣掙扎着，保護自己必敗的個性，給已經放棄生存意識的我們，一個生存下去的理由。
找了等了這本書好久。其實我懷疑，她出本無字天書都會一樣賣到斷市。甚至懷疑喜歡她會不會人有我有得過於媚俗。但當你見到她這樣說，你就放心，還是同一個夏宇，看似無厘頭的做法下，其實她清楚得很自己在做什麼。
我一直想做一本透明的書，完成這33首詩後，我覺得再找不到更好的機會了。
一封垃圾郵件引起的超連結，無止無盡的網路上撿來的句子
丟給翻譯軟體 Sherlock 翻成中文
之後根據譯文的語境調整或改寫原文再翻個幾次。
設法分行斷句模仿詩的形式 。
雙語並列付印模仿『翻譯詩』。
這機械詩人一個字一個字翻
，它只負責翻譯字詞而不翻譯概念和意義－光這一點對我已經是詩了
它極端迅速，它不思考，你無法怪它粗魯。你搞不清楚它有沒有經驗。
字字亦步亦趨而意思漸行漸遠。
但你實在無法責怪它不忠實－－完全相反， 它似乎只知道這件事
最有意思的是，它也像一切致命的情人一樣早早宣佈它的不負責任
但我總感覺得它懂了詩的某種秘密任務
它讓我重新意識到中文奇特的延展性，就像一種稀有金屬
我急著在它進化到熟極而流之前完成我們的羅曼史
用透明書裝載一本噪音詩
這語言謀殺的第一現場…
我把它泡在魚缸和游泳池裡我讓它淋了幾天的雨……這是一本無止盡之書，也因此這是一本適可而止之書。
我呢，好像買了一件名牌衫，買了後，等不及回家，就在餐廳穿上它，然後對著鏡子左拍右拍，自我陶醉兼且樂此不疲。
(謝謝正文老闆好好人地留書給我。)
我媽見我難得如此hyper，叫我唸一首給她聽。聽後，因為連一句都沒聽懂，所以不語。
而我爸，用餐廳紙巾墊著膠片，瞇著眼離遠看 (因為他老花)，看完後，卻是背起〈再別康橋〉來。縱使我並不清楚兩者之間到底有什麼關係。
二樓書店倒閉的深層結構原因：
讀書人都是窮人，而買書的人都是讀書人。
買了這本八折後都要$270 的《粉紅色噪音》我想暈。
快找人送我其他夏宇詩集啦。
(星島)9月12日 星期五 11:09尤其是讀書比較多的一脫。從幼稚園學講may i go to toilet please? 開始，我們就學會了抑壓，還學會乖、學會可愛，而乖和可愛等於「叻」。從幼稚園到大學結業足足二十年，還得要多讀個教育文憑、到外國拿個碩士學位、考十幾張專業資格試卷什麼的。越讀得多書越懂得偽善和權謀的操作程式。所謂專科專業，既是一嚮往階級上游的誘餌，更是穩定保守意識形態之牢固劑。撇開這些不說，身邊一個個專科專業人員，腦袋早給累壞、掏空，心靈結繭、不懂得談戀愛、不懂得同理心、也不懂得煮飯洗衫，還得要裝模作樣。安穩、懂得打算。
我們是時代的產物、時代的主角，意思是說，如果我們看著自己，就會看見這個時代的面貌。( 時代多麼無知，我們活在此種無知之中。)
mung 說:
我在看備忘錄
mung 說:
我成本影印了
mung 說:
都影左40多元
mung 說:
好厲害!!!
mung 說:
你知道嗎
那女孩吃了花 說:
什麼
mung 說:
那本書有夏宇的簽名!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
那女孩吃了花 說:
...
mung 說:
是NA SPECIAL COLLECTION
mung 說:
不可借出館
那女孩吃了花 說:
以前可以借的
mung 說:
有兩本
那女孩吃了花 說:
wow
那女孩吃了花 說:
我要偷了另一本
mung 說:
我想另一本沒有簽名
mung 說:
所以可以借出
mung 說:
太差了
mung 說:
夏宇的好幾本詩集都LOST AND BILLED
mung 說:
分明有人買不到, 然後用這方法得到
那女孩吃了花 說:
我都想呀~~~我要"備忘錄"
mung 說:
我想要簽名版
那女孩吃了花 說:
你偷簽名版吧
那女孩吃了花 說:
TSW會想偷
mung 說:
不可以有出館的, 怎麼偷?
mung 說:
要叫他們才取到的
那女孩吃了花 說:
去到後立刻偷走
那女孩吃了花 說:
取*
mung 說:
要留名才可以取走的..............
那女孩吃了花 說:
oh
mung 說:
你去借, 然後我打暈你
mung 說:
我就可以搶走本書了
mung 說:
也不會有人怪你
mung 說:
(畢竟你已頭破血流)
那女孩吃了花 說:
你搶走後記得給我
mung 說:
=.=
mung 說:
那我搶來做什麼
mung 說:
這樣好了, 我要簽名那頁
mung 說:
其他的給你
那女孩吃了花 說:
......都可以
我總是後知後覺。
先是有雷光夏，然後是maximilian hecker，最近是Keren Ann.
錯失了他們在香港的演唱會，下一次，都不知道是何時。
喜歡的歌來來去去都差不多，不可以吵。
那時候在台灣見到雷光夏的CD，看名字還以為是個男的。(不過最詭異的還是蘇打綠。聽聲音無法分出性別，更糟的是，看了樣子，還是分不出。)
十二月的陽光下 我轉頭看你的側臉
你的聲音 有如蕩樣在微風中的一首歌
啦……啦……
你一定全都知道 你一定全都不在乎
就這樣回過頭 晴朗地一笑
你一定全都知道 你一定全都不在乎
就讓我無聲地 嘆息
〈情節〉 詞曲：雷光夏
最近不斷重播的KEREN ANN：
但最喜歡的是 End of May：
最後一首是"Dying" by maximilian hecker.
全首歌的歌詞只有一句：
Dying, I am dying, I am dying.
但是旋律真的很好聽。
而我喜歡些什麼，聰明如你，你一定全都知道，你只是全都不在乎。
下午去粉嶺做義工，活動內容包括和小朋友玩，或稱，被小朋友玩。
場內有個ＢＢ，每次我逗她玩，她就扭計。唯一一次例外是我拿著手機，對著她拍照時。
活動名字叫「小小奧運在粉嶺」，得獎小朋友站在獎台上，很認真地接受朱古力獎牌和獻膠花，拿了花還高高舉起。我呢，則在他們後面負責升旗。旗是他們自己畫的，還會播國歌。
我在活動中心逗這個小朋友玩。當時他正吃著菠蘿包，他說：紅色是女的，藍的是男的，因此之故，我便成了「哥哥」。他又說，菠蘿包是女的，而腸仔包是男的。然後我說，「那你穿著紅色衣服，你也是女的囉。」他說，「是呀」，「不過我的褲子是藍色，所以我還有一半是男的。」
據說，這群小朋友都或多或少有問題。據說，這個小朋友有自閉症。而我只想到，他長大後應該很適合學法文。
我認真研究放下你的一百種方法。於是花了整夜去看L的日記，從零七年九月開始。開始一個療程一樣，逐頁逐頁看。像在做化療，一邊掉髮，一邊看，還迫自己看eternal sunshine of the spotless mind的mtv.
重新溫習，從你我相遇的最初。我終於記得關係是如何變壞。原諒我從不懂得愛人。我總是，吸引一些我不在意的人。關於那些人，我什麼也不做，他們卻不肯離開。但是，但是呢。對於我喜歡的人，我總是進退失據。我總是，在不喜歡那個人之後，那個人才有可能愛上我。意思是，當我不再那麼desperate，不再那麼在意一個人之後。有種難以理解的好笑成份誤滲其中。所以，我是怎樣都無法，得到幸福的了。
第一次去書展不用排隊，一路直入會場。
聽王德威的講座，我仍然覺得他很像柏林仔。
是類講座，你當然不能期待講者會說些很複雜的論點──尤其是當台下觀眾聽完之後只不過是問你對網路上的火星文有什麼意見的時候。有趣的是，當王德威說到自己在上海被一群董啟章的粉絲如何纏著時，我見到原來董生正在台下。
買了好幾本書，有陳平原《中國小說敍事模式的轉變》(中大書攤半價發售)、《墨痕深處──文學‧歷史‧記憶論集》(中大辦的歷史與記憶研討會的合集，危生也有份發文，而且是編者之一！粉絲心理，不買不可)、羅貴祥《他地在地》(最近在看的一本評論書，因為太喜歡了，所以隨即買回來)、羅貴祥《欲望肚臍眼》(絕版書，購於kubrick。每年我都於kubrick發現一些絕跡市面多時的香港文學單行本，有興趣的朋友可以仔細看看)、黃碧雲《我們如此很好》(青文版)、《媚行者》、《沉默、暗啞、微小》。
一星期前，我只有黃碧雲的一本《烈女圖》，可是繼我全面接收了朋友的黃碧雲的珍藏後，再加上我今天買的這幾本，我差不多儲齊了黃碧雲的所有書了。
本人身上的全部錢財在此炎炎夏日也就理所當然地蒸發一空。
now reading:你渴望自由與完整的心情，是否始終如一。
但我又不能說，我在等你。你和我從來沒有期約。但我和你之間，還沒有發生的、可能或不可能發生的，成了我生命之最重。之所以重，因為它總在未來。
──黃碧雲〈無愛紀〉
如果感情難以解釋，我便只得將之量化。然後我不明白，為什麼你在外遊時，選擇打給我。如果你的credit只有三、四分鐘，我憑甚麼值得你spare一、二分鐘給我。 我當時那麼高興，聲音幾乎要顫抖。而你是為了fullfil我的期望，還是別的。
回來後，你問我是不是有天晚上打了三次電話給你都沒人接。如果不是我打的電話，就是她打給你的吧。你想知道的，並不是我有沒有打過電話給你，而是藉著否定別的可能，確認是她打給你而已。
如果喜歡你會致使我卑微，請容許我遠離你。而不必避嫌地不與我單獨約會，每一次見面都要藉辭別人的同場。
我的倔強，你是否能懂。
你是否能懂我喜歡你，但其實與你無關。
我可以沒有你地生活一個月，也就可以沒有你地生活一年，十年，一輩子。
所以，請別對我小心翼翼，請別讓我看輕你。
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